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    算啦。”他微笑着吻了一下以利亚的嘴唇，转身下楼。

    第二天下午，以利亚在报纸上看见了飞机失事的消息。

    “无人生还”。

    起初他以为自己看错，或是误解了标题的意思，他看报纸一向草率。于是他认认真真，从头到尾，再从尾到头把那篇文章看了三遍。接着他开始怀疑这份报纸的可信度。他把当天所有的拉丁文报纸都收集起来，后来他又找到法文的、德文的、英文的、各种语言的报纸，把它们满满地排满桌面，地毯，开始研究那上面关于飞机失事的说辞。

    悲伤的，惋惜的，喟叹的，平淡的，嘲讽的，还有各种各样的暗示，以利亚把这些报到或者评论一一剪下来，贴在一本笔记本里，他终于相信1935年8月12号从罗马飞往柏林的那架公务机的确失事了，落在一个叫扎泰茨的小地方。

    以利亚压根不知道那是个什么语的地名，他翻出欧洲地图，仔仔细细地在地图上找了半个小时，终于在布拉格的旁边找到了那个小镇。

    朱里亚诺会落在那个偏远的小地方吗？

    以利亚觉得不可能，他从来没听说过那个地名，也没梦到过。一张名为的法语报纸语义模糊地暗示这次飞机失事是意大利人的鬼把戏， 8月12号当天并没有一架飞往柏林的中型公务机从洽米皮诺机场起飞。以利亚用红色的墨水把那几行字着重圈出来，然后记下那篇通讯的作者，雷米·福林斯特。

    他在报纸上找到那家位于巴黎的报社地址，托新闻署的同事查到电话。

    接电话的是一个年轻的小姑娘，声音活泼得像只百灵鸟，她说那篇通讯的记者前几天刚刚离职，然后又热情地跟以利亚说，请他等两天，一定会帮他找到联系方式。

    以利亚挂上电话，默默凝望一片狼藉的家。

    朱里亚诺去柏林才不过几天，以利亚感到很愧疚，他从地上爬起来开始收拾房间。从前天开始，脱水蔬菜和黄桃罐头占领厨房，客厅是一片废纸的海洋。

    香烟蒂在地毯上铺展成一个圆，烟灰撒进深蓝色的印花地毯里非常棘手。

    以前朱里亚诺是怎么解决这个问题的？他总是默默收拾好一切，甚至都没有要求过自己戒烟。

    精疲力尽地将垃圾清理扔出门，以利亚倒在卧室床上，不远处一条蓝色发亮的纸边吸引了他的注意。他快步走过去，把那张的海报从乱七八糟的置物篮里翻出来。

    突然间看见朱里亚诺让以利亚有些不适应。

    画面上的朱里亚诺看起来有些陌生，大约是把脸和手都涂成黑色的缘故。他直举起剑，闭上眼睛，浅金色的睫毛仍然留在漆黑的颜料中间，显得尤其长。

    以利亚的胸口古怪地痛了一下。他想起朱里亚诺离开家的那天早上一系列的异常行为，顿时觉得疑点重重。

    他没有练声。

    朱里亚诺每天早晨的第一件事就是练声，他不好意思惊扰别人，总是等以利亚慢悠悠地起床后，练五分钟启调和音准。那天早晨他却花很长时间在镜子前面，还跟以利亚一起吃完早餐。他喝完了一整杯牛奶，吃掉一份鸡蛋土司，以利亚当时很惊喜，朱里亚诺解释说，“最近发声不像以前那样疼，医生建议我把止痛药停一段时间。”说完又回到穿衣镜前。

    朱里亚诺平时就很自恋，爱照镜子，以利亚像以往一样嘲笑了他一番。

    现在回想起来，以利亚觉得自己是个蠢猪。

    以利亚把海报卷一卷放回置物篮，决定在等报社答复的这段时间里去找剧团的人问问。于是他拉开换衣间的门，开始毫无头绪地翻自己的衬衫和外套。

    然后在一叠很整齐的衬衣上面，以利亚发现了朱里亚诺的留言。

    ⅩⅢ. 谶言

    那只是一张普通的白纸。上面的话也很平常：

    “以利亚：

    我可能会有很长一段时间不能回来，不用担心。

    记得洗澡要换衣服，不要吃太多脱水蔬菜。

    照顾好自己。”

    便笺用一只铁书报夹固定在衬衫上，取下来时剩下一道深深的夹痕。

    留言应该是在朱里亚诺离开前一天晚上写的，以利亚记得他睡前用熨斗给自己烫平了衬衫领，接着整理好书架，然后才上床。

    也许朱里亚诺在走之前就知道会出事，才会把自己的衣服都准备周全，以利亚一面想一面把最上面的一件衬衫拿下来。啪嗒一声，一张卡片掉在地上。

    以利亚低头凝望半响，听见自己的心脏隆隆地轰鸣。

    就像燃煤火车穿越隧道时的那种轰响，在黑暗里不断回旋。

    他无法克制手指的颤抖，蹲下身将那张卡牌拾起来。

    他记得是自己把这张牌给朱里亚诺的。

    他没有恶意。

    只是开个玩笑。

    他以为朱里亚诺早就把这张牌丢到不知什么地方，而事实上它六年来也从未露面。

    为何今天、在这里、在这种时机，它又出现了？

    以利亚不是天主教徒，他是无神论者，但是对许多神秘的事物，包括各种异端崇拜，以利亚始终抱着一种敬畏的心理。

    他拼命告诉自己这张“塔”只是个巧合，却依然害怕到浑身发软。

    “塔”代表毁灭和破裂，以利亚记得占卜书上是这么说的，“这件事情绝无希望，‘放下’是唯一的方法。”

    他怎么可能放得下。

    以利亚翻到背面，上头有朱里亚诺写的一句话，还有日期。

    那句话是开场白中的一句。1933年2月14日，他和朱里亚诺看完四幕话剧散场出来，他兴致勃勃地说起自己新剧本的构思，他打算让提贝里乌斯临死之前对卡力古拉说出真相，“行为和动机之间，总有一道阴影”，卡力古拉被这句费解的遗言困扰一生，至死都没能理解它的含义。

    也许当时朱里亚诺只是随手把这句有趣的话记下来，并没有什么特殊的暗示。但如今却轮到以利亚被困扰了，他陷入无意义的臆想中不可自拔，拼命想从这张牌里得知朱里亚诺消失的原因。

    剧团的人没有给他任何有用的信息，大多数人含糊其辞，神情恐惧。究竟是因为害怕和以利亚扯上关系，还是他们真的知道什么，从他们惊慌的表情里以利亚无从判断。心力交瘁地奔忙一整天，晚上回到公寓，以利亚悲伤地躺在床上，迷迷糊糊地做了一个梦。

    半夜他从床上醒来，看见卧室的窗户大开，水蓝色的绒面窗帘像浮在水里一样飘荡，他看见朱里亚诺站在窗户旁，面对房间里面。

    以利亚坐起来大声叫他的名字：“朱里亚诺！”

    窗边的人影清晰起来，以利亚隐约还看到窗外的月光，像水银一样洁白。朱里